成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

愛


有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，
. M. ~% G( M# E3 |
那么在國際大師的眼中，是哪些

3 n( n2 n+ A2 T0 v# ~特點成就了一幅好的攝影作品呢？


8 K2 M, D3 K) ^- u1 q一，好照片，要能引起觀眾的反應

好的攝影作品是可以刺激視覺的，
: a) ]9 H! S: Y% j
/ H! ~$ k2 V. \/ P( I+ Z從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應。
# I# u! i+ e; \3 u" E
7 M* y; Z0 I) `, s0 r/ c* }以表明圖像具有吸引力。
- J5 s+ m0 I- @8 n- `, z8 Z
如果觀眾的第一反應是

$ t4 i: D5 X3 q' s+ E( n! H$ }# ?! s“我之前看過這樣的照片”，
# [' X9 [+ ]7 J
. s, Q7 k8 C+ y/ O# F# f那這幅作品就失敗了。
- K4 l/ `3 I/ t& r6 M% l2 }0 ]: y
! }- K, @+ l5 M- D1 f4 F這也許是一個殘酷的評價，
# _! z0 D, y5 g0 t9 G
攝影師希望他們的照片
& @! L& v+ B7 B3 E& S
能夠被觀看、注意和討論，

1 b1 a* i% v7 T/ s. O9 z  B其前提是照片必須能刺激觀眾，
8 `% D) Z- {4 L
4 ^7 X/ v9 q% K: G# _* M能引起他們的思考。

而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

當攝影師試圖猜測觀眾的反應時，
0 O7 A) z5 B7 {1 {8 J
問題就出現(xiàn)了。
5 h! T2 I$ f, ^1 n7 `6 l5 X) n) c7 Z
* s$ s/ i8 r& V3 O9 F, y7 ?過于關注觀眾對照片的反應，

反而會導致失敗，

照片會顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。

( R, v6 Y4 b0 o3 n% F攝影的觀眾希望透過攝影師

具有想象力的眼睛
# [+ q- ~$ v+ c9 {8 S
) \4 _" q# W0 S0 M3 c. B6 w. h看到一些新鮮的東西。
( i3 S8 P& k! [4 [
6 Q, }% V4 j3 w1 S$ n/ k+ i然而，如果人們以為攝影師
  m/ Y. n" I3 d, M
純粹是為了取悅他們，

8 R, A5 \! V, r+ z. s8 _  s' E又往往覺得受到了欺騙。
2 w1 q! K+ U0 Z7 A3 _5 ?# }9 K
' {- o2 T+ R" _( s" x. q1 X
二.好照片，具有純熟的技巧
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好的圖像有很多特性，
5 K" K: W0 W0 |; S+ N+ g4 e
它們在技術上或理念上是正確的，

: m, s1 w" I8 W" G! e例如主體聚焦清晰，曝光適中
5 \! j6 \' f7 S2 w- p/ V% I
且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，
8 f& m0 S; ~) |  }% Z/ X) Q: `) s
構圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對主題的選擇。
3 N! e. O6 d0 c0 x* `. s- ^2 k1 P
+ Y0 f' ]+ t# m) ~  L這些及其他很多技巧，
9 H1 v3 F& B2 V: g! \4 v
- N& W! v! ]9 f; ]都是不應被忽視的攝影基礎，

+ U: b  v$ [9 l2 w( r& s9 F- k" Y最重要的，是了解構圖、
9 h9 l4 T: Y$ P0 m
布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
0 n& w! z2 l9 w' M
' Y$ [+ D2 R% Y3 a) u  k后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

7 K5 ~* ~3 G7 d4 l2 s- I$ R技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。
3 D. v: C, g/ d; y( j
, F" @8 g' K! a7 M5 @% _下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
2 q( ^  ]" C  ^1 E
一個男人縮成一團站
* t0 ]4 b1 ]- I& r  Y
/ }6 ~6 i+ T8 ~在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領帶被甩到了肩膀上。

這張照片的畫面組合技巧
' F3 c8 q8 y( t; n% b  Z
. ~! d) u- u/ o) ?/ E" P8 s1 b8 D& y在于帕克對光線-尤其

1 R/ F) W1 {& K' r是高反差光線-的敏感性，
, w4 a9 t, z7 {: B* g
6 U# C- @4 A: G( F" ]此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構成平衡，

3 b/ L1 ^( Z0 s- \同時讓觀眾的視線可以停留在
) D. i0 n: z9 k& n1 C
畫面中間有雨滴濺起的水花上。
* i$ @1 t- p, W
7 e2 ^" p9 h  n* L2 X
* q" ^9 m$ ~' X  V( b三，好照片，必須包含思想
, r0 \$ }0 d3 l
; R$ z" H& K( e% T; P2 \真正的藝術作品
! y( n: V/ L% v/ h
都必須有一定的思想深度。
- ^$ P7 {1 D. ?/ `. A+ p
攝影作品中的思想
- u. F4 k& R! {" h5 B2 i
- J- U* G" Z- D, @可能是表面上的構圖方式，
1 P! H6 j( x9 x) Y: `- H( F
也可能是更深刻的理念。
4 J* [0 p( ^. ~, _7 c8 t+ W" Y' a
! u: G* H9 K3 t8 [它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
. Y3 u' [* Y* i3 E6 n
但照片還需要一些能夠
0 ^. p2 b5 i1 ~  V+ q
讓人理解其想象力的東西。
  }$ S) y. i$ x- J; ?7 U* v
6 X0 e, t; R, ~$ \# }" O實際上，這對攝影格外重要，

& ^, u6 Y8 m1 i' Y  T因為照片是可以在沒有
5 X1 r0 a6 K$ m/ j3 q# [; d
任何思想的情況下拍攝出來的。

0 |6 C, o. B* m) k) E2 E! O和其他藝術一樣，攝影的成功

) v$ h% t- C# F, T  P! j3 r- k也可以源于它的“最小公分母”。
# M8 a' y' C/ [, o6 w( Q
很多被認為成功的攝影作品

( l+ {+ q2 p. \也會被一些人視為膚淺之作。
; k  ~1 i$ b2 N0 o; Z4 m1 u4 u* P
* w/ H: s) [$ h. A. Z通過代理銷售到圖片庫的照片
4 S8 ~5 W6 U' b$ f$ R# d. s
( e6 K+ E, R! ^: y9 m拍攝也許充滿困難，

而他們往往會缺乏思想性。
0 P* o0 L8 {7 u" E* s5 N. J* \

9 i& M' w6 S4 W+ o四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
. b* a, s. k3 u; n$ S
提供的不僅是直接、明顯的圖像，

" n( o" ~9 A6 k3 ^9 @, K- i它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
+ `8 g, C/ h: o2 e: a2 Z
換句話說，觀看好的攝影作品
; s6 ^2 ~' \; N' ^9 ~; g/ b
  C2 @& X8 h; ~( c能夠給人帶來多層次的感受。
. ~6 _. G" A, k& m; Y. F$ ?
: k3 y/ f, ]. P7 [在各種藝術中，攝影在這方面

是最突出的，因為它與

真實性有著天然的矛盾關系。
' C5 v) L* |  f% {3 b" w9 H1 h
照片是與生活有關的，

它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師
7 u4 n# @, S* G
' z' ]) i# X- [8 m可以很好地利用這種關系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
: K9 N! K1 k# {% z. @
$ ?: w! V' [; m; L- N  w+ _% ]但這需要創(chuàng)作，需要認知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。
5 ^8 L# J( @" y6 _5 b
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂于尋找關系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
- j9 E; c* `' O
$ {% N0 b; g9 v' g對于照片來說，過于明顯

. w3 d& U- z5 F# \是比模糊隱晦更嚴重的過失，
( t9 {1 H1 J& ^2 [
: d. q. [' f) t7 N( B因為這是對觀眾智商的侮辱。
! P- A: Z8 P/ W% C
0 b# i9 ?: [  }# J3 l一幅表露無遺、不言自明、
/ i, u) o" N" U6 Y. L
別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
* D4 C8 k4 `) g
當然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受
& {7 p9 ]( z( g
; u# ?4 {6 R0 i3 V4 y% Y觀看帶有意外性和不可預知性。
% q" w. x7 y  J& b
盡管上面的這些會讓人覺得
  v" K3 \! s. d( ^
' U1 ^1 H( ^& N所有成功攝影作品

8 i5 l  ^; z; Y5 T8 ^+ Y% C都是從一開始就構思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

9 c$ p6 d2 [( q6 O% Y  ]. j- Z起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
0 Z0 s# j5 v8 z9 P# P, b% w
+ @7 i8 o) p. ^2 n0 E
五，好照片，具有其自身的攝影背景
7 S& a# x- r* j7 [  E: @% U
7 Q  I- E( {5 Z. n4 d9 j: v% P) H7 X對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

8 ~9 |4 L! x6 w' J: q% l- J# l  v( U) P是好的攝影作品的拍攝前提。
  b: A3 \2 i+ N; s2 a% d6 c  ]/ \
: E  d  J& X$ Q就像前面提到的，當一幅作品
  @2 M  [0 c  P& W& m6 i
& j9 R, s4 a8 v2 ?# y表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
7 O. ]% [( x! n% f1 I5 f: ~) I# \. T
它就處于危險的境地。
( E% y" t) z7 x  A' M! u1 b5 f/ ^
& q  |' o8 @. H: R: e0 h+ b但攝影是深深地嵌入于當下的，

它是每個人的日常所見的一部分，

因此它一定會有其文化背景。
, V7 S, N, [& Z% P3 l8 i
攝影有著固有的當代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關的攝影。
, g) W! s) I  X3 j& A
19 世紀的攝影只屬于19 世紀，

它們迷人、珍貴，卻不屬于當代。

成熟的攝影師會知道自己的影像
* G3 L( T3 u3 Y& K4 S0 _8 H5 o
在哪方面符合他人的背景。
3 L* ?& t* ~7 \9 S* U
一些攝影師會努力仿效他人，
7 t6 L8 d" e& |, ]
或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，
6 P4 [9 ~: y$ ?
他們會與某些攝影師保持距離。

- U* }) R" J6 N" m& P1 u* V3 _$ Q然而，這些攝影師都會意識到

; q( ]/ y+ Q3 }1 j) ?5 L9 h觀眾有可能會在更廣的背景下
* `, s8 w# l- X' }. K% P: |5 O. y
% k( N: }2 y& @2 w/ ?# Y* b4 ?審視自己的作品。

例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
: ^! w) y! d- z. y( e: |1 R7 D
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

( |! J2 k4 s* X; l" u0 _' n- [; N（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
# u0 D. A% s: E) n" R" Z3 h, R
（Irving Penn）等大師的作品的比較。


" m( S  t% A( u- }六，好照片，不模仿

每一種藝術都應該專注于其過人之處，

而不應該模仿其他藝術，

9 _1 A; G8 R6 \8 ^這頁是一個長久以來的觀點了。
: k7 J. f7 p) p# y* D
極具影響力的藝術評論家
$ R! Q$ C* h1 U& W* D
克萊門特·格林伯格寫道，
7 S$ T2 l% \4 f! c8 H
, `2 y" E( A. A1 X% v“每一種藝術的唯一、正確的勝任領域

: l: i5 }! u# Z+ H4 o”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
" {+ x2 ]3 _" i, I7 `
4 s9 o- G) ^9 U( Y+ T, X0 Y任何藝術都不應該借鑒其他藝術，

% s0 c# E. Q3 I: L0 b) U以保持自身的“純粹”。
) h1 }1 [" o' x$ u) \/ d
因此，好的攝影作品不應該

1 L- i  ^" ], ^+ {' h& V3 a! X試圖模仿其他藝術，或者至少要
. w! }  g% i$ @# z# {4 K+ q+ O+ z- b
2 b8 H& P% Y# k6 `0 ?& D' J$ _& j在模仿中帶有反諷意味。
" A9 |" r1 c* f6 J/ g- f& j6 Y8 p
# X! i& ~* x; N0 I# V7 X! b攝影應該探索其自身的媒介，
* |5 `: ]3 u( ?9 m* b
這意味著攝影師需要

對攝影的擅長之處有清晰的認識。
1 C8 M+ A7 j: i" U% `  W, M
5 X4 c. n; k( ?除此以外，好的攝影作品
/ n0 n  d, ?9 @6 s& i1 f; m- G
也不應該模仿其他作品，
; u, N6 m7 Q2 X
) D- \) t8 V7 w而應該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。
: z: [- a. }8 ?, K( }- J" K
. ~8 c6 |- H, X因此，紀實是攝影的過人之處，

7 r! o$ Q. O& M2 [" [* A2 j; C9 U! c這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

0 T$ b1 z' c8 l- i個人表達的創(chuàng)作方式。
; w" _& z, Z# E+ n9 A% ~
帶有個人表達的、捕捉
: g) I: E4 I  ]6 V
引發(fā)情感的瞬間的紀實，

5 {7 ^5 }9 h# l2 ^  `/ f. }2 c# ^: w是另一種同樣依賴于

) P) f! b6 t' i; n攝影獨特性的創(chuàng)作方式，

$ S5 ?2 u% i: p攝影的媒介的另一個特點

$ |- J" A/ T( ]4 x就是它獨有的光學特征，如眩光、

對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，
) e6 w3 j* E3 e# Z  ^) l( i/ I. s% e
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

這一方面是因為相機可以
, t5 }3 I2 h; g& }9 x5 P( P
很容易拍攝到這些特征，

  |: ^% Y' u- B/ I另一方面是因為它們
4 i' g8 B$ t  o8 o* _3 i
有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。