曾檐《一》：巫與女神之舞

伱嘚町寕

第一次見(jiàn)到曾檐是在2009年，她剛剛拿了第46屆金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影歌曲獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)的歌曲是電影《米香》的主題曲《遇見(jiàn)》。因?yàn)閷?duì)《米香》的好感，愛(ài)屋及烏對(duì)曾檐關(guān)注自也多些。那次采訪，曾檐用結(jié)他彈唱了一小段《遇見(jiàn)》。我以為她是另一個(gè)“后陳綺貞”，或者張懸的Copycat。即使后來(lái)她出了第一張專輯《愛(ài)夢(mèng)游》，在歌詞的創(chuàng)作和演唱中加入了少數(shù)民族語(yǔ)言，我仍然無(wú)法把她明顯地識(shí)別出來(lái)。直到聽(tīng)到了《一》。

' |3 e; {# {. z0 M( a" b曾檐和她的《一》是去年華語(yǔ)流行音樂(lè)的一個(gè)很特別的現(xiàn)象。在砸錢打榜的流行情歌，和依仗口碑傳播的小清新路線之間，藏著很多空白，曾檐抓住了天地自然的大命題，不管你聽(tīng)不聽(tīng)得懂她那些自創(chuàng)的伊伊呀呀的夢(mèng)語(yǔ)，曾檐音樂(lè)里傳遞的能量可以突破語(yǔ)言解讀的故意阻礙，包括她在舞臺(tái)上的表演，也是視覺(jué)化的。曾檐的出現(xiàn)，不代表一個(gè)新的創(chuàng)作和制作方向，但在流行音樂(lè)工業(yè)的造歌造星模式里，她是可以期待的，也需要唱片公司有勇氣堅(jiān)持雕琢。

四川音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，在費(fèi)玉清、林依晨、超女的唱片里擔(dān)任過(guò)作曲，曾檐的抱負(fù)卻不止于女性幕后制作?！兑弧防锩?，曾檐包辦了幾乎所有歌曲的詞、曲、唱、演奏、編曲、制作與混音。封面設(shè)計(jì)與文案自也親力親為。這種獨(dú)立唱片的制作模式，已經(jīng)不能成為對(duì)音樂(lè)好壞的加分項(xiàng)，最后還是以結(jié)果導(dǎo)向，音樂(lè)有沒(méi)感動(dòng)人，甚至不妨簡(jiǎn)單粗暴地問(wèn)，好不好聽(tīng)。

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所以無(wú)需過(guò)多強(qiáng)調(diào)曾檐的背景和經(jīng)歷，但在《一》里面，制作的純熟和音樂(lè)的匠氣與曾檐在電影配樂(lè)和制作人之間角色的跨界有著重要的淵源。吉他、貝斯、古箏、笛子、琵琶、小提琴，民樂(lè)器與傳統(tǒng)搖滾編制激蕩出來(lái)的畫(huà)面感，每首歌仿佛天生就是一部能由聽(tīng)者自行編輯想象的MTV。搖滾、電子氛圍混雜著大自然的聲響采樣，曾檐音樂(lè)里的民族性沒(méi)有呈現(xiàn)絕對(duì)的原生態(tài)，氣質(zhì)上有大城市特有的精致和時(shí)尚感，換個(gè)表達(dá)是，優(yōu)越感。無(wú)意義的呢喃是對(duì)正統(tǒng)歌曲創(chuàng)作的離經(jīng)叛道，也自然是另一種時(shí)尚。我不知道曾檐有沒(méi)思考過(guò)關(guān)于民族音樂(lè)、世界音樂(lè)時(shí)尚化的問(wèn)題。但我依然認(rèn)為，用心創(chuàng)作是稀有的。在曾檐歌曲里關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、大自然、環(huán)保的命題，是她此刻人生階段與所處時(shí)代連接的思考感悟。于是唱片里的最后一首作品《一的距離》，曾檐又唱回了她熟悉的民謠，前面12首形態(tài)各異的歌曲讓聽(tīng)者如經(jīng)歷一場(chǎng)槍林彈雨，那些魔幻的，華麗的，狂歡的，形而上的，都敵不過(guò)，一曲簡(jiǎn)單的結(jié)他彈唱的治愈效果。

曾檐這張唱片的封面是一雙手，一雙向上托起伸展的手。如果她歌曲里那些無(wú)意義的自創(chuàng)語(yǔ)言是一個(gè)觸媒，那曾檐在舞臺(tái)表演時(shí)各式的手語(yǔ)也自然是另一種溝通的語(yǔ)匯。她一直在尋找自己內(nèi)心與民族根源的道路上。而在表演的舞臺(tái)，她有時(shí)是巫，有時(shí)是月光女神。那雙向上伸展的手，會(huì)觸摸到哪一片天空。

張小喵

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守憲到永

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奴隸尋主

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